Der Schauspieler Alain Delon mit seinen fein gemeißelten Gesichtszügen und seinem eisigen Blick war als „eiskalter Engel“ bekannt. Als junger Mann war sein hübsches, ausdrucksloses Gesicht eine leere Seite, auf die scheinbar jede Emotion geschrieben werden konnte. Dies diente dazu, die darunterliegende Leidenschaft oder Perversität zu verbergen, eine Eigenschaft, die Regisseure wie Luchino Visconti erfolgreich einsetzten. Louis MalleJoseph Losey, Jean-Pierre Melville und Michelangelo Antonioni.
Delons beste Arbeit entstand in den 1960er und 70er Jahren, den ersten beiden Jahrzehnten einer Karriere, die ein halbes Jahrhundert umspannte. Nach dieser aufregenden Anfangsphase beruhigte er sich, mit gelegentlichen Ausnahmen, und festigte seine Rolle als harter Kerl, wodurch er zu einem der beliebtesten männlichen Stars des französischen Kinos wurde.
Angesichts seiner wenig vielversprechenden Vergangenheit hätte Delon, der im Alter von 88 Jahren starb, seinen Erfolg verdient. Er wurde in Sceaux, einem großen Vorort im Süden von Paris, als Sohn von Edith (geb. Arnold) und Fabien Delon geboren. Sie ließen sich scheiden, als Alain vier Jahre alt war, und er wuchs bei Pflegeeltern auf, bis diese bei einem Autounfall ums Leben kamen. Dann zog er zurück zu seiner Mutter und ihrem neuen Ehemann Paul Boulogne, einem Metzger, bei dem Delon unglücklicherweise in die Lehre ging, als er 14 war.
Dies geschah kurz nachdem er seine sporadische Schulbildung abgeschlossen hatte, nachdem er wegen schlechten Verhaltens von mehreren Schulen verwiesen worden war. Mit 17 Jahren trat er der französischen Marine bei und diente in Indochina als Fallschirmspringer während der Belagerung von Dien Bien Phu.
Von seinen vier Jahren beim Militär verbrachte Delon elf Monate im Gefängnis, weil er „undiszipliniert“ war. 1956 wurde er unehrenhaft entlassen und kehrte ins Zivilleben zurück. Er arbeitete als Gepäckträger, Kellner und Verkäufer. Während dieser Zeit freundete er sich mit den Schauspielern Brigitte Auber und Jean-Claude Brialy an und besuchte mit ihnen 1957 die Filmfestspiele von Cannes.
Dort erregte sein Aussehen die Aufmerksamkeit, vor allem eines Talentsuchers des Produzenten David O’Selznick, der ihm einen Hollywood-Vertrag anbot, sofern er Englisch lernte. Doch nachdem Auber den Regisseur Yves Allégret überredete, den jungen angehenden Schauspieler in Quand la Femme s’en Mêle (Wenn eine Frau sich einmischt, 1957) zu besetzen, beschloss Delon, in Frankreich mit der Schauspielerei zu beginnen.
Umgeben von Veteranen wie Edwige FeuillèreJean Servais und Bernard Blier, Delon, der viel jünger aussah als 22, machte Eindruck als Auftragsmörder, eine Rolle, die er in späteren Filmen perfektionierte. Obwohl er als Frankreichs Antwort auf James Dean angepriesen wurde, stand Delon dem jungen Alan Ladd näher.
In Sois Belle Et Tais-Toi (Sei schön, aber halt den Mund, 1958) unter der Regie von Marc Allégret, Yves’ älterem Bruder, spielte Delon einen kleinen Gauner, an dessen Seite Jean-Paul Belmondo stand, der in den 60er und 70er Jahren ebenso beliebt sein sollte wie Delon. Später traten sie noch einmal gemeinsam in Borsalino (1970), Borsalino und Co (1974) und als 60-jährige Actionhelden in Une Chance sur Deux (Eine halbe Chance, 1998) auf.
In Christine (1958), einer Liebesgeschichte, die im Wien der Jahrhundertwende spielt, spielte Delon seine erste große romantische Hauptrolle neben Romy Schneider. Während der Dreharbeiten zu dem Film – einem Remake von Max Ophüls‘ Liebelei (1932) – verliebte sich das Paar und verlobte sich bald darauf. Die Romanze hielt vier Jahre, und Delon und Schneider blieben sich bis zu ihrem Tod im Jahr 1982 nahe. Sie traten 1961 gemeinsam auf der Bühne auf, in einer Pariser Produktion von Schade, dass sie eine Hure ist, unter der Regie von Visconti, sowie in den Filmen La Piscine (Der Swimmingpool, 1969) und Loseys Die Ermordung Trotzkis (1972).
1960 wurde Delon mit seiner Darstellung von Patricia Highsmiths Tom Ripley in René Cléments Plein Soleil (Purple Noon) zum internationalen Star. Mit seinem hübschen Aussehen spiegelte Delon perfekt den kalkulierten Charme, die Trägheit und die Kälte des zweideutigen Charakters wider, der plant, seinem Freund die Kleider, die Jacht, die Freundin und das Leben wegzunehmen.
Im selben Jahr hingegen besetzte Visconti ihn als „weisen Narren“ in Rocco und seine Brüder, einem epischen, dreistündigen neorealistischen Drama. Um seine verarmte Familie zu retten, die aus Süditalien nach Mailand eingewandert ist, beginnt Rocco (Delon) mit dem Boxen, einem Sport, den er verabscheut. In italienischer Synchronisation versucht Delon sein Bestes, um als heiliger Charakter zu überzeugen, obwohl es fraglich ist, ob ein Boxer so sanft und dennoch so erfolgreich sein könnte.
In der erneuten italienischen Synchronisation war Delon hervorragend als arroganter und materialistischer Börsenmakler, der eine Affäre mit einer Übersetzerin (Monica Vitti) hat, in L’Eclisse (Eclipse, 1962), dem dritten Teil von Antonionis Trilogie der Entfremdung. Delons dritter bemerkenswerter italienischer Film war Viscontis Der Leopard (1963), in dem er den schneidigen und zynischen jungen Revolutionär Tancredi spielte. Als hitzköpfiger Opportunist, der die Zukunft Italiens repräsentiert, steht Delons Darstellung in scharfem Kontrast zu Burt Lancasters nachdenklicher Darstellung als sein aristokratischer Onkel, der die Vergangenheit repräsentiert.
Zurück in Frankreich begann Delon, weniger anspruchsvolle Rollen zu übernehmen, hauptsächlich in Abenteuerfilmen und Thrillern. Das Hauptinteresse des konventionellen Heist Movies Mélodie en Sous-Sol (Any Number Can Win, 1963) war das Zusammentreffen des größten französischen Stars der 30er Jahre, Jean Gabin, und des aufsteigenden Sterns der 60er Jahre. Ebenso interessant war seine Paarung mit Simon Signoret14 Jahre älter als er, in Die Witwe Couderc (1971).
Delon trat damals auch in mehreren englischsprachigen Filmen auf, darunter Der gelbe Rolls-Royce (1964), in dem er einen italienischen Fotografen und Gigolo spielte, der sich an die Geliebte eines Gangsters (Shirley MacLaine) ranmacht, und einen spanischen Aristokraten in der Westernkomödie Texas Across the River (1966). Zu dieser Zeit konnte Delon behaupten, in seinen Filmen mit großem Budget genauso berühmt zu sein wie jeder Filmstar, wie in Once a Thief (1965), neben Ann-Margret und Jack Palance; Lost Command (1966), einem Kriegsfilm mit Anthony Quinn und George Segal; und Red Sun (1971) mit Charles Bronson und Toshiro Mifuneund profitierte von Delons enormer Popularität in Japan.
In dem kunstvoll-erotischen Film „Das Mädchen auf dem Motorrad“ (1968), bei dem Jack Cardiff Regie führte und die Kamera führte, spielte Delon den Liebhaber von Marianne Faithfull, der mit den Zähnen den Reißverschluss ihrer Lederkleidung öffnete und murmelte: „Deine Zehen sind wie Grabsteine.“
1964 heiratete Delon Nathalie Barthélémy, die neben ihm ihr Filmdebüt in Melvilles Der eiskalte Held (1967) gab, dem ersten von drei rituellen und atmosphärischen Kriminalthrillern, bei denen Melville Regie führte und in denen Delon die Hauptrolle spielte. In Der eiskalte Held war er ein ausdrucksloser Auftragskiller, in Der rote Kreis (1970) ein cooler Ex-Häftling und in Un Flic (Schmutziges Geld, 1972), Melvilles letztem Film, war er als verbitterter Polizist ebenso überzeugend.
Delons Ansehen als harter Kerl auf der Leinwand wurde gestärkt, als er 1968 zusammen mit seiner Frau, von der er sich scheiden lassen wollte, in einen aufsehenerregenden politischen Skandal verwickelt wurde. Als die Leiche seines Leibwächters Stevan Marković auf einer Müllhalde gefunden wurde – er war in den Kopf geschossen worden –, kamen Drogen- und Sexorgien ans Licht, an denen zahlreiche Persönlichkeiten aus Politik und Showbusiness beteiligt waren, darunter auch die Frau des Präsidenten Georges Pompidou.
Delons Freund, der korsische Gangster François Marcantoni, wurde wegen Beihilfe zum Mord angeklagt, später jedoch aus Mangel an Beweisen freigelassen. Sowohl Alain als auch Nathalie wurden zum Verhör festgehalten, aber nicht angeklagt. Alarmiert hatte die Polizei ein Brief, den Marković an seinen Bruder geschickt hatte. Darin schrieb er: „Wenn ich getötet werde, ist das zu 100 % die Schuld von Alain Delon und seinem Patenonkel François Marcantoni.“
Im selben Jahr begann Delon eine 15-jährige Beziehung mit der Schauspielerin Mireille Darc, mit der er in „Jeff“ (1969), dem ersten Film seiner eigenen Firma Adel, und in einigen anderen Filmen zusammen spielte.
Zur gleichen Zeit porträtierte er unter Malles Regie William Wilson, einen österreichischen Offizier und Spieler, der seinen Doppelgänger ermordet, in einem von drei auf Geschichten von Edgar Allan Poe basierenden Abschnitten in „Spirits of the Dead“ (1968).
Eine weitere herausragende Leistung von ihm war die Titelrolle in Loseys Mr. Klein (1976), in der er einen französisch-katholischen Kunsthändler spielt, der während der Besatzungszeit 1942 mit einem Juden gleichen Namens verwechselt wird. Da es ihm nicht gelingt, die Gestapo von der Verwechslung zu überzeugen, wird er deportiert.
Viele Jahre später behauptete Delon, ein Anhänger des rechtsextremen Politikers Jean-Marie Le Pen zu sein. „Er ist gefährlich für die politische Szene, weil er der einzige ist, der aufrichtig ist“, erklärte Delon. „Er sagt laut, was viele Leute denken und was die Politiker nicht sagen, weil sie entweder zu demagogisch oder zu feige sind. Le Pen ist mit all seinen Fehlern und Qualitäten wahrscheinlich der einzige, der an die Interessen Frankreichs denkt, bevor er an seine eigenen denkt.“
In den 80er Jahren versuchte sich Delon, der bereits ein Dutzend Filme produziert hatte, als Regisseur. Seine beiden Filme Pour la Peau d’un Flic (Auf der Jagd nach dem Polizisten, 1981) und Le Battant (Der Kämpfer, 1983) waren blasse Imitationen von Melville. Doch 1984 bekam Delon zwei seiner letzten Chancen, sein schauspielerisches Talent zu zeigen. In Bertrand Bliers Notre Histoire (Unsere Geschichte) war er ein trübsinniger Alkoholiker, und in einer der überraschendsten Besetzungsentscheidungen spielte er den dekadenten schwulen Dandy Baron de Charlus in Volker Schlöndorffs Swann in Love, der auf dem ersten Band von Marcel Prousts Roman basiert.
Nach seiner Doppelrolle in Jean-Luc Godards Nouvelle Vague (1990) und einer Reihe von schlecht aufgenommenen Filmen gab Delon 1997 seinen Rückzug von der Schauspielerei bekannt, obwohl er in der Fernseh-Polizeiserie Frank Riva (2003-04) mitspielte und einen unerwarteten Auftritt als Julius Caesar in Asterix bei den Olympischen Spielen (2008) hatte. Eine letzte Fernsehrolle kam in dem Drama Une Journée Ordinaire (2011), und er trat als er selbst in S Novym Godom, Mamy! (2012), der Geschichte einer russischen Silvesternacht, und Disclaimer (2019) als Talkshow-Gast auf.
Eine Ehren-Palme d’Or im Jahr 2019 provozierte Beschwerden über Delons Geschichte frauenfeindlicher Kommentare und Unterstützung der extremen Rechten. Das Festival von Cannes antwortete, dass es ihm um seine Errungenschaften im Kino gehe: „Wir werden ihm nicht den Friedensnobelpreis verleihen.“ Im selben Jahr erschien auch das Video des Songs, Songtexte, Songtextedas ihm und der Sängerin Dalida 1973 einen Hit beschert hatte.
Delon, der nach vielen Jahren in Genf Schweizer Staatsbürger wurde und einen zweiten Wohnsitz in Douchy, südlich von Paris, hatte, verbrachte die meisten seiner späteren Jahre als Präsident eines Unternehmens, das eine Vielzahl von Produkten wie Parfüm, Armbanduhren, Kleidung und Sonnenbrillen herstellte, alles mit das Etikett AD.
Die Velvet-Underground-Sängerin Nico behauptete, Delon sei der Vater ihres Sohnes Ari, bestritt dies jedoch – der Junge wurde von Delons Mutter und Stiefvater adoptiert und nahm deren Nachnamen Boulogne an. er starb im Jahr 2023Delon hinterlässt seinen Sohn Anthony aus seiner ersten Ehe und seine Kinder Anouchka und Alain-Fabien aus seiner zweiten Ehe mit Rosalie van Breemen, die 2002 geschieden wurde.
Alain Fabien Maurice Marcel Delon, Schauspieler und Produzent, geboren am 8. November 1935; gestorben am 18. August 2024
